三川薄膜謝總長期關注油畫藝術產業，并積極投身現代藝術的收藏與投資，注資香港博雅閣藝術發展有限公司，并委托公司簽約油畫大家徐唯辛創作了畫作《國母》——彭麗媛肖像油畫，2015年7月1日~5日，首次在潮州仰山樓文化交流中心隆重展出！
【主辦單位】
潮州市仰山樓文化交流中心
廣州市文理一堂
香港博雅閣文化有限公司
【展覽日期】
2015年7月1日至7月5日
【展覽地址】
潮州市太平路(牌坊街)247-251號仰山樓
油畫作品《國母》-彭麗媛肖像
“改革開放”新時期以來，中國油畫面貌發生了深刻的變化，風格多樣和新人輩出，是這個時期的重要特點。
藝術家們從不同的方面探求油畫語言的表現力。寫實油畫在多元格局中重新煥發出光彩，從描寫崇高、神圣的場面和塑造英雄人物走向描繪平凡生活和普通人民大眾，從“理想化”走向直面人生、直面現實。社會發展中出現的新問題，社會急劇變革中勞動大眾和弱勢群體的生存狀態，受到了藝術家們的關注。一些有社會責任感和時代使命感的藝術家們，用自己的畫筆創作了不少有現實品格和現實精神、發人深思的作品，塑造了一些真實、生動的藝術形象。在涌現出來的中青年油畫家中，徐唯辛備受人們關注。
徐唯辛受過系統的學院訓練，他先后畢業于西安美術學院師范系和浙江美術學院油畫系研究生班，獲碩士學位，掌握了堅實的造型基礎。這段學歷對他的藝術成長十分重要，但同樣珍貴的是，在青年時期他作為“知青”在農村勞動過三年，并在基層做過群眾藝術的普及工作。他對生活在底層的勞動大眾的了解，對他后來的藝術方向影響很大。在實踐中，他懂得了藝術與社會、與大眾的關系。他認定包括從西方引進的油畫在內的美術創作，“負有積極參與中國社會進程的責任”(徐唯辛：《隨筆幾則》)。在人們大談藝術的“現代性”、排斥或否定寫實主題性油畫，并模仿西方現代主義的風格樣式時，他發表意見，認為在當今中國社會具象寫實油畫還有廣闊的發展空間，認為“題材的選擇相對于純粹的形式探索更具有重要意義”。他主張用理性的精神來描繪社會現象，以“表現畫家的思考和人文精神”。他說：“這是中國寫實繪畫的出發點，也是從事具象寫實繪畫藝術家的驕傲。”(徐唯辛：《隨筆幾則》)總之，徐唯辛是一位善于思考、勤于探索的寫實油畫家，他有高度的文化自覺性。
徐唯辛代表作《馕房》、《工棚》、《礦工肖像系列》、《歷史中國眾生相：1966—1976》、《國母》等。
三川薄膜謝總沉醉在藝術的殿堂
